beyond america.....2008...long promo....

Din toamna pe ecrane. Cu Daniela Nane, Serban Ionescu, Maria Dinulescu, Mircea Diaconu, Magda Catone, Dorel Visan....Cand dragostea si libertatea de plateau la fel. Alte informatii pe www.videofil.ro si www.cinemagia.ro

note de lucru....la 'RAZBOI IN BUCATARIE'....dupa un scenariu de Rasvan Popescu

...Acest film este un advertiment. Ideea mi-a venit in martie '90 la TG.Mures, cand fugeam pe strazi ca sa nu fiu prins la mijloc si strivit. Am inercat sa reduc conflictul la esenta, l-am inghesuit in bucatarie, unde continua dezlantuit, printre oale si cratiti, dupa aceiasi logica a raului, numai ca protagonsitii sunt diferiti. (RASVAN POPESCU)

CUM AM FILMAT: RĂZBOI ÎN BUCĂTĂRIE

A scrie despre un film pe care l-ai realizat pare gratuit, tardiv , provocator , dar este de netaguit ca randurile tale in alte dati, au şansa de a întâlni un lector deosebit de curios…

Există câteva motivaţii care mă îndeamnă la travaliul scrisului si încerc aceasta, mărturisesc , cu cât mai multă sinceritate si obiectivitate, atât cât îmi stă in putinţă. Realizarea unui film , cel puţin de postura regizorului – una principală -, seamănă cu o adevarată „ întreprindere” , căreia i te închini şi i te dedici , cel puţin o bună perioadă de timp , un proiect cu „ componentă „ tructurală notabilă , care la finele său îţi oferă şansa de a concluziţiona câte ceva , măcar despre proporţia , evoluţia , şansa etc. împlinirii artistice sau a lumii pe care o socoteşti că ai descoperit-o in traseul tău …

Interesant cumse face un film , aproape de anul 2000, în România…

În 1997, sunt invitata la Studioul de film TVR , Domnul Dan Necşule îmi pune în braţe scenariul literar Război în bucătărie , scris de Răsvan Popescu, achiziţionat ulterior de studio , care era destinat a fi realizat de Stere Gulea , devenit recent director general , deci într-o imposibilitate de a-l face.Directorul Studioului îmi solicita o opţiune regizorală , menită să-l convingă dacă îmi va încredinţa scenariul. Proiectul îi făcuse să dea bir cu fugiţii pe unii… Am scris o concepţie regizorală care poziţiona si dezvolta drama, ceea ce mi-a dat câştig de cauză , şi a fost începutul colaborării mele cu Răsvan, un autor căruia i-am administrat ambi’ia , talentul si efortul de a face ca proiectul său să ajungă un film. O poveste de dragoste pe un fundal de adversitate etnică , o poveste cu personaje puţine , dificil de filmat , o distribuţie decisivă pentru care am călătorit de mai multe ori pe ruta Cluj- Oradea- Targu-Mureş , astfel descoperind-o pe Imola Kezdi, o poveste care trebuia sa fie filmată vara şi natural că aceasta s-a întâmplat să fie iarna, care mi-a oferit posibilitatea de a lucra cu „ marele şi notabilul „ Gheorghe Dinică, un film realizat în condiţiile pure – adevărate- tipice de fruste ale Europei de Est…

Dificultatea primordială era de a face o poveste credibilă şi a ţine în balanţă un conflict în care fiecare tabără ( în cazul nostru română şi maghiară ) îşi cere partea. Îmi plăcea povestea , mai ales că opera cu individualităţi , în travaliul regizoral am putut să o dezvolt , iar această problematică de conflict etnic, în care energiile negative se dezvoltă exponenţial , obturând raţionalitatea , nu îmi era străină . Cu mai mulţi ani în urmă am scris o proză , Dragoste şi ură , tot pe această temă a evoluţiei paroxistice şi distrugătoare a energiilor angajate dintr- o minimă stare de conflictualitate…

A fost una din marile bucurii pe care filmul mi le-a adus, faptul că , din faza lui de televiziune , am primit reacţii atât din zona maghiară , cât si din cea română , despre cât de adevărat este în cruzimea şi evoluţia sa. Dinică , un actor care aproape nu scoate o vorbă tot filmul , dar juca ce gândea ungurul , “ a fost exact ca tata” , mi-a spus o doamnă din Covasna ; un prieten din studenţie , din Stei ( Apuseni), m-a sunat să mă felicite. Au fost personalităţi la care ţineam, artişti de a căror forţă nu mă îndoiam şi care au primit bine filmul: Mircea Nedelciu, Ştefan Câlţia , Alex. Leo Şerban etc.

Au fost şi reacţii deosebit de violente : „ …cum am putut eu , tată de fetiţă, să fac opoveste atât de îngrozitoare , în care un tânăr român făcea asemenea grozăvii” şi ta na na şi bla bla bla . Unele, mărturisesc , m-au durut şi chiar întristat.

Pe de altă parte , acel fel frust, simplu, direct de a filma o poveste, un stil pe care , apoi, l-am descoperit (mergând cu alt film prin festivaluri) ca fiind aparţinator unui spaţiu clar delimitat al Europei de Est, mi- a dat încredere într-un fel de a exprima vizual un deziderat artistic…

Mă simt aproape de acest film nu atât prin faptul că îmi aparţine, ci prin acela , major, că descopăr o lume , câteva personaje antrenate în conflict sub o viziune auctorială ţinând de contemporaneitatea propriei lor existenţe …

După ce ai făcut un film, dacă te uiţi pe ciorne, pe planurile de filmare , descoperi din nou evoluţia proiectului, uneori , te îngrozeşti constatând cum hazardul sau rizibilul au influenţat planurile tale sau cu câtă inconştienţă ai mers înainte. Distribuţia a fost căutată multe luni de zile ,dar apoi a fost schimbată cu o săptămână înainte de filmare . Nici vorbă să o regret pe precedenta, dar … Apoi , am umblat mai multe luni fără succes să descoperim un canton părăsit, pentru ca în final să revenim şi să-l amenajăm pe cel descoperit in prima zi de prospecţie împreună cu operatorul Doru Mitran…În varianta de sală(lung metraj ) , filmul a fost gata din noiembrie 1999 , dar când scriu aceste rânduri, în februarie 2001, având toate acordurile luate , nu ştiu încă dacă premiera sa va fi în luna aprilie. Filmul stă de paisprezece luni în cutie. Ca şi România , cinematografia navighează în haos neostenit. Să ne mai mirăm că Eugen Ionesco , inventatorul absurdului, este originar din România?... El , filmul, e deja trecutul… Sunt absolut convins că va mai găsii un public interesat sau televiziuni străine dispuse să-l difuzeze. Ar putea să facă o figură frumoasă şi în câteva festivaluri internaţionale. Dar când va fi aceasta?? Oficiul Naţional al Cinematografiei ne-a tăiat din deviz copia subtitrată în limba engleză…

În perioada pregătirii, am avut şansa de a câştiga un concurs de debut pentru lung metraj cu un alt proiect: Faţă in faţă ( de data aceasta , după un scenariu propriu). Cele două proiecte au ajuns să se intersecteze , rememorez multele presiuni menite să mă determine să renunţ la unul dintre proiecte . Să turnezi două filme unul după altul , o adevărată inconştienţă . În anumite zile simţeam să nu-mi mai ţin capul pe umeri . Răsvan m-a întrebat o singură dată dacaă pot să le duc la capăt pe amândouă , iar eu , care cum aş fi putut să abandonez vreun proiect în care deja mă implicasem major, am mers înainte…

În varianta primă deteleiziune , am filmat în exterior , multe zile , la aproape - 20˚C, ceea ce a transmis de mai multe ori interpreţilor o tensiune interioară favorabilă jocului , apoi, când am realizat completarea de peste 25 minute pentru marele ecran , am filmat cantonul pe platou la televiziune, peste un an , introducând mai multe secvenţe , care intrau în film între finele uneia şi începutul alteia, cu interpreţii, peste mai mult de 18 luni de la primul turnaj , totul fără să se simtă . Nu a fost uşor , un rateu era uşor posibil. Dar pentru filmarea de pe platou a decorului real , nu pot să nu îi mulţumesc încă odată operatorului Doru Mitran …

Am ajuns să văd filmul de mai multe ori în diferite proiecţii cu public. Momentele povestirii de dragoste evident , emoţionează ,parcă îţi freamătă inima, mi-a zic cineva . Eugenia Vodă , scriind o critică severă în România Literară , remarca derularea spectaculoasă pe sinusoida sentimentală a filmului. De mai multe ori am simţit cum îi cuprinde un junghi pe unii spectatori când dezertorul ( interpretata de Ovidiu Niculescu) îl leagă cu lanţul sau încearcă să-l facă să mănânce forţat pe bătrânul cantonier. Finalul când tânărul îl descoperă pe cantonier mort , Dinică joacă perfect moartea, îti taie răsuflarea , sala îngheaţă , este una din secvenţele cele mai puternice realizate de mine. Poţi înţelege atunci ce e cinema-ul, ce forţă maximă de expresie… În acele momente, nimic din dificultăţi , probleme , adversităţi etc. nu mai contează. Faptul că un film rămâne independent să „ navigheze” în lume, chiar şi fără tine , să te exprime sau să vorbească în numele tău , face ca efortul să nu fie gratuit. Altfel ar fi îngrozitor. Dar aşa , câte din pasiuni , energii, acţiuni nu se risipesc şi se pierd , se duc, lăsându-l pe acest „ object” artistic care este filmul, sau chiar o carte acum , să-şi urmeze drumul…Marius Th. Barna

(Text aparut in Observatorul Cultural, aprilie 2002, dar si in volumul cu acelasi titlu al lui Razvan Popescu, publicat la PARALELA 45, in 2004)

face to face....fragmente..

FATA IN FATA...cu Maia Morgestern, Serban Ionescu, Mircea Diaconu, Magda Catone, Horatiu Malaele....un subiect dificil si nefacil.....bine primit la Cottbus, Alexandria, Montreal, Sarajevo, Kiev.
A mers bine pe TVR, B1. Reactii interesante in media...

...remember non-sentimental...mail life...shorth film

MAIL LIFE....film de absolventa..........1995...cu Maia Morgenstern, Claudiu Istodor, Tudor Aaron Istodor, premiat la Edinghburgh, Montreal, Sankt-Petersburgh. Am fost cu el la Montreal, Kiev, Montecattini, unde a fost bine primit. O bucurie sa faci un subiect viu si noncomformist....

beyond america.....2008...long promo....

cu Daniela Nane, Dorel Visan, Serban Ionescu, Mihai Stanescu, Maria Dinulescu, Valentin Teodosiu

fragmente din campania 'primeste alaturi de tine'

Remember dintr-o zi ploioasa...din care am filmat un spot, dupa un scenariu de dl Petre Craciun
pe care-l puteti gasi si pe youtube sau site-ul ana.gov.ro...un demers pentru o lume dificila...de multe ori ignorata...........marius th barna

Spotul campaniei "Primeste-l alaturi de tine" are o istorie speciala. Ideea scenariului mi-a venit intr-un week-end....Participam la un seminar unde se discutau diferite probleme legate de droguri. Mi-am dat seama ca in se vorbeste foarte putin despre latura sociala a problemei, despre marginalizarea celor care au cazut in patima consumului. Campaniile de pana acum, si nu au fost multe deloc, au cautat sa ne informeze despre pericolul consumului, despre efectele nocive etc. Nici una nu isi propusese sa atinga problema mentalitatii colective. Noi cerem consumatorilor sa se schimbe, dar de ce nu cerem si societatii sa fie mai rationala si mai indulgenta atunci cand se intalneste cu un astfel de caz? Cui foloseste sa ii taxam si sa ii excludem din social pe cei care au o astfel de problema? De fapt, chiar si excluderea este o utopie, pentru ca ei continua sa traiasca intr-un fel de periferie care este periculoasa pentru toata lumea......

Scenariul l-am scris in vreo 20 de minute. Mi-a fost foarte clar care este mesajul, iar personajele mi s-au conturat aproape de la sine. Partea grea atunci incepea. Am conceput planul de campanie si l-am sunat pe Marius Barna, cu care lucrasem si inainte, sã vada secnariu. I-a plãcut si lui. Au urmat etapele pregãtitoare, casting-ul si stabilirea distributiei. A fost o onoare pentru mine sa aflu ca doamna Bosanceanu accepta sa interpreteze rolul batranei. A acceptat fara prejudecati, exact in spiritul campaniei noastre. S-a filmat intr-o zi ploioasa, intreaga atmosfera exacerband starea de nesiguranta, de singuratate si de instrainare. Conceptia regizorala a lui Marius a avut un rol decisiv, locatiile au fost inspirat alese, iar montajul a fost pe masura povestii...

Asa a aparut un spot de campanie sociala, pe care telespectatorii l-au putut viziona in 2007, iar amatorii "Noptii devoratorilor" l-au vazut la Polivalenta. Este un spot care "vorbeste" prin tacere. Prin jocul actorilor, prin dramatismul imaginilor. Nu exista comentariu vorbit. Este o lume a mesajelor vizuale, a gesturilor care vin cu o putere nestavilita de acolo de unde nu te astepti: un consumator de droguri are mai multa omenie decat un personaj foarte bogat dar in egala masura de arogant. Concluzia este una singura: si ei sunt oameni, iar noi, daca suntem responsabili, trebuie sa ii primim alaturi de noi........Petre Craciun

istoria petrolului din romania

Istoria petrolului din Romania! Un serial documentar realizat impreuna cu Bogdan Murgescu.
In spatele unor imagini, evoluatia Romaniei moderne. Legile, invatamantul, o natiunea intrega si-au conjugat evolutia cu istoria acestei 'materii magice'....

beyond america...without words........

beyond america.............dincolo de america...medium promo..

dincolo de america...beyond america...cateva frame...din toamna pe ecrane.....

Daniela Nane, Serban Ionescu, Maria Dinulescu, Mihai Stanescu, Valentin Teodosiu...
Dincolo de America....din toamna in cinematografe...o productie PARADOX FILM

Daniela Nane, Mihai Stanescu, Serban Ionescu, Dorel Visan, Maria Dinulescu in cateva imagini ,
din 'DINCOLO DE AMERICA', o productie PARADOX FILM (scenariul: Eugen Serbanescu, regia Marius Th Barna). Alet informatii pe www.videofil.ro si www.cinemagia.ro

DINCOLO DE AMERICA...beyond america...afis

BEYOND AMERICA...DINCOLO DE AMERICA....sinopsis....

DINCOLO DE AMERICA

sinopsis

In ultima ei carte de basme - DINCOLO DE AMERICA, seducatoarea scriitoare dizidenta MILENA povesteste despre sinuciderea unui marinar pe puntea vasului care urma sa-l duca in America, dupa ce acesta aflase ca prietena lui fusese violata de alti marinari. Volumul subversiv este confiscat din librarii. Acuzata ca incearca sa corupa mintile cititorilor, impingandu-i la evadarea din sistem prin sinucidere, Milena este decazuta din calitatea de scriitor si repartizata, ca zidar, pe un santier de reeducare. In disperare de cauza, ea ii cere ajutor fostului ei iubit IAN - profesor de franceza si director de scoala, cu legaturi misterioase direct la Cabinetul 1 al dictaturii. Ian sfideaza ordinele si o angajeaza pe Milena ca profesoara. In schimb, ea accepta sa reia relatia lor mai veche, intrerupta din cauza sexualitatii lui dominatoare. Toata lumea - inclusiv seful Politiei Secrete, perfidul colonel MARCUS, care o urmareste pe Milena ca o umbra - isi pune aceeasi obsesiva intrebare: de ce s-a sinucis marinarul din carte? La insistentele prietenilor ei actori, intre care se distinge EDGAR, Milena incepe sa traduca textul cartii in engleza, sperand sa-l scoata clandestin din tara si sa-l publice in Statele Unite. Respingand avansurile lui STAN, vicios vanator de fuste si sef al Santierului Salii Congreselor din vecinatatea scolii, Milena are, in acelasi timp, un admirator frenetic in tanarul MANU - poreclit Visatoru’, un personaj naiv, dar rebel si impulsiv, zidar pe acelasi santier. Desi constient ca nu face parte din lumea Milenei, Manu este indragostit de ea fara speranta si incearca sa-i capteze atentia cu o falsa tentativa de sinucidere, imitatie a sinuciderii marinarului din carte. Ca urmare, Milena este arestata pentru o asa-zisa instigare la sabotaj. Filmul deruleaza doua povesti dramatice de dragsote ce invaluie destinul Milenei, in anii cei mai dificili ai unui regim totalitar, cand am putea spune ca dragoste si libertatea sa plateau la fel de scump….

Este un thriller psihologic, cu insertii erotice care includ atat sentimentul cel mai genuin, cat si sexualismul cel mai cinic - ca arhetipuri codificate ale unei societati inchise, coercitive, dictatoriale. Canavaua epica este de basm modern, pe o variatiune a temei Pygmalion si Galateea cu roluri inversate, desfasurata intr-un spatiu concentrationar, conducand la un CASABLANCA est-european, in care povestea de dragoste, fundament al pastrarii identitatii umane, infrunta regimul totalitar.

beyond america....dincolo de america..generic

Paradox Film

presents

„BEYOND AMERICA”

with the suport of

National Centre of Cinematography

And the support STARCOM, TVR

with

Daniela Nane

Serban Ionescu

Mihai Stanescu

Dorel Visan

Valentin Teodosiu

Maria Dinulescu

Macke up:

Cristina Ilie

Sound:

Mihai Trandafirescu

Edited:

Laura Georgescu

Ana Turcanu

Music

Mihai Viziru

Scenoghraphy and costumes:

Mihnea Tautu

Director of photography:

Marian Stanciu

Producers:

Alexandru Iclozan

Marius Th. Barna

Executive producer:

Alexandru Iclozan

Script:

Eugen Serbanescu

Director:

Marius Th. Barna

Copyright: Paradox FILM, 2007